2025年5月22日至25日，北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)與ART021 BEIJING雙展并行，以藝術(shù)為經(jīng)緯，編織出一場(chǎng)跨越物理與虛擬邊界的文化盛事。作為北京藝術(shù)季的核心活動(dòng)，兩場(chǎng)博覽會(huì)匯聚全球逾200家藝術(shù)機(jī)構(gòu)，呈現(xiàn)科技賦能下的藝術(shù)新維度、女性視角的未來(lái)想象，以及跨媒介實(shí)驗(yàn)的先鋒表達(dá)等。

在北京藝術(shù)季的璀璨圖景中，香格納畫(huà)廊以跨越時(shí)空的策展視角，于兩場(chǎng)博覽會(huì)——北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)與2025 ART021 BEIJING——同步呈現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史中深具影響力的藝術(shù)家群像。作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的長(zhǎng)期推動(dòng)者，香格納畫(huà)廊以學(xué)術(shù)性與市場(chǎng)敏銳度并重的姿態(tài)，在這兩大平臺(tái)中展現(xiàn)了其代理藝術(shù)家的多元?jiǎng)?chuàng)作脈絡(luò)。

在2025 ART021 BEIJING（5月22日-25日，北京798·751園區(qū)）的主畫(huà)廊單元中，香格納以群展形式集結(jié)了陳問(wèn)村、耿大有、耿建翌、高磊、胡項(xiàng)城、計(jì)文于、蔣小余、魯鈺、劉唯艱、劉毅、蘇暢、申凡、孫遜、徐赫、蕭文杰、楊福東、張鼎、張皓言、朱加、趙洋的繪畫(huà)、攝影和裝置作品，勾勒出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)從觀念實(shí)驗(yàn)到影像敘事的豐富維度。其中，胡項(xiàng)城的參展尤為引人注目——其2024年底于香格納M50空間舉辦的個(gè)展“疑似”曾引發(fā)廣泛討論。展出的《實(shí)驗(yàn)-E07A》（2020）等作品以綜合材料突破畫(huà)框的物理限制，隱喻生命能量的涌動(dòng)，此次博覽會(huì)或延續(xù)其對(duì)日常物的解構(gòu)與重構(gòu)邏輯。而楊福東的《雍雀》系列則以電影化的黑白影像美學(xué)，延續(xù)了藝術(shù)家對(duì)知識(shí)分子精神困境的詩(shī)意叩問(wèn)，成為展位中連接經(jīng)典與當(dāng)代的視覺(jué)錨點(diǎn)。

2025 ART021 BEIJING的展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

胡項(xiàng)城《疑似 - 02P2》，2018 ~ 2023，布上綜合材料，119(H)x94x5.5cm

耿建翌《漏光》，1999，銀鹽黑白照片，相紙上繪畫(huà)，30.5(H)x25.5cm

劉毅《精心創(chuàng)作的未知錯(cuò)誤03》，2022，絹本上彩墨，100(H)x125cm

牟雪《BD_斗轉(zhuǎn)星移#5》，2025，紙上炭筆，155(H)x105cm

蘇暢《混合》，2024，石膏、麻、鋁，95(H)x45x55cm

趙洋《最后的人 AG》，2022 ~ 2023，布上油畫(huà)，175(H)x260cm

高磊《晚餐》，2024 ~ 2025，布上丙烯，琉璃，火腿（2014年生產(chǎn)），鋁合金框，無(wú)反光玻璃；繪畫(huà) 33x129x5cm；琉璃火腿 10.5x4.5x2.5cm (x 12 pieces)；火腿 16.5x12.5x5cm

楊福東《雍雀 之四》，2024，攝影，101(H)x180cm

同期舉辦的北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)（5月22日-25日，全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館）則以“凹凸”為主題，香格納畫(huà)廊再次攜跨代際藝術(shù)家陣容亮相，強(qiáng)化其對(duì)中國(guó)本土藝術(shù)生態(tài)的深耕。

兩場(chǎng)博覽會(huì)的雙重發(fā)力，不僅彰顯香格納畫(huà)廊對(duì)學(xué)術(shù)脈絡(luò)的梳理野心，亦透露出其通過(guò)經(jīng)典個(gè)案與新興實(shí)踐交織的策略，在藝術(shù)市場(chǎng)波動(dòng)中構(gòu)建穩(wěn)健的話語(yǔ)體系。